重映的《指环王》无法满意今世观众了吗

作者:龙8    来源:网络整理    发布时间:2021-06-03 14:11    浏览量:

抱负主义的《指环王》遭遇不相信抱负的观众

《指环王》系列报告了霍比特人、精灵族、人和巫师配合护送邪恶的至尊魔戒并将之销毁的奇幻冒险故事。在旅途中、在路上、在冒险,是《奥德赛》为西方文学提供的经典母题,无数的主人公为抱负、信仰、道义、回家或通往黑夜踏上漫长旅途。“冒险+奇幻”恒久为影戏所青睐:旅途中遭遇的各种贫苦和变数天然是情节点,旅途中不绝幻化的景观具有视觉吸引力,而旅途中存亡攸关的时刻,也顺理成章地拷问人的魂灵。《指环王》当之无愧为个中翘楚:层出不穷的贫苦和暗中的人心拷问在纷繁的视觉元素、壮阔的景观中缓缓铺展。

所以问题的要害大概并非影戏情节自己,而是20年后的观众不再相信善和信仰可以或许战胜款子与欲望,而且质疑冒险和动作的意义及其背后的叙事。后现代主义的鬼魂盘桓在人类的头顶,“一战”“二战”“暗斗”“核爆”,龙8注册,一次次将神性与理性推向宅兆,艺术家们不绝地带观众质疑、解构并反观日常状态。已往的一年,疫情加剧了今世人对秩序、确凿物的质疑,也加深了孤傲和破碎感的体验。对弘大叙事的质疑与解构在当下好像更容易冲动观众,艺术表示生而歉仄、支离破碎、无地自由的保留处境反而更具共情效能和说服力。因而影戏中的恋爱叙事从《风月俏尤物》式的精美、浪漫、超过阶级的模式,走向布满猜疑、疾苦和失望的《消失的爱人》和《婚姻故事》;只要尽力格斗就能乐成的《幸福来敲门》的抱负故事,也难以比一切鸿沟都难以超越的《寄生虫》更冲动观众。

冒险故事背后的史诗叙事,作为弘大叙事的典范,最容易面临后现代主义的诘责:方针有意义吗?抱负有意义吗?意义有意义吗?《指环王》此刻面临的是同样的逆境:不自量力真的能乐成吗?一行人冒着生命危险的护戒之旅毕竟意义安在?世界真的会因此变得更好吗?而魔戒自己所象征的财产和魔力,在被消费主义和权钱万能观裹挟的当下显得更有吸引力了。逐日疲于奔命的、困在措施里的、陷在“996”中的观众理所虽然地质疑:真的有人面临这样的诱惑,可以或许不为所动吗?好莱坞黄金时代的影戏是用来造梦的,影院门口招徕观众的海报布满诱惑:进来吧,进来做个梦吧。然而梦的前提是:当你意识到它仅仅只是梦,就是梦醒的时刻。

长片《指环王》遭遇“留意力一连时间”急剧下降的时代

内容之外,我们继承思考时间。《指环王》三部曲的平均时长为190分钟,而当下院线影戏的普遍时长为90-120分钟。与此同时,观众对单元时长底细节数量的要求也越来越高,行动影戏中镜头转换的速度也越来越快,每几分钟必需呈现新的情节点,《复仇者同盟》等超等英雄大片严格凭据这样的模式设计情节。对时长和单元时间底细节数量的要求,与观众的留意力时长和认知模式密切相关。微软公司的一项调研显示:“本世纪初以来,人类的平均留意力一连时间急剧下降。在2000年,人们专注于某详细任务的留意力一连时间是12秒,而在2013年降至8秒。”跟着糊口和事情节拍的日益加速与屏幕时代的到来,小我私家拥有的整块时间被节拍麋集的种种勾当切碎,原本完整的空间被多个打开的屏幕支解——换言之,人在单元时间内可以同处无限空间,寓目无限工具,保持留意力自己就变得很是坚苦。而种种前言以留意力图夺的方法争夺作为流量的观众,内容类节目若无法在几秒内提供情节转折就会迅速失去观众,短视频也越来越倾向于泛起碎片化的奇观。这对传统的阅读模式和观影模式都造成了庞大攻击。有学者研究发明:观众对影戏的认知模式由“深度留意力”变为“超等留意力”(详见杨鹏鑫《屏幕影戏:媒体调用与新影戏形态的生成》)。海尔斯认为:传统的认知模式是“深度留意力”(Deep Attention)模式,即人们会持久地存眷单一工具,更喜欢单一信息流,对长时间聚焦有高忍耐力。进入数字时代后,年青人更倾向于“超等留意力”(Hyper Attention)式的新认知方法,即在多任务间快速转换,更喜欢多样化信息流,追求高刺激性。这可以表明为什么观众对速度的要求越来越快,对视觉刺激麋集水平的要求越来越高,显而易见的另一功效是:越来越无法进入深度阅读,越来越无法享受抒情性的影片。

习惯了跳播、倍速播放节拍和寓目短视频的观众会感想影戏太慢,习惯了影戏节拍的观众会以为戏曲的节拍太慢。事实上,不是这些艺术形式越来越慢,而是我们的速度越来越快,诚如“加快主义”者们所预言的一样:一切在加快,互联网使得成本以越来越快的速度复制自身,挤占我们目之所及和不能及的所有时间与空间,让一切健壮的对象都烟消云散。

留意力模式的改变要求影戏更新自身

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